2020 年，對比起 Bloodz Boi 發行《貴族生活》的五年前，無論是「 地下場景 」還是「 大環境 」裡，都有了翻天覆地的變化。尤其在這些本身只局限於網上的「 cloud rap」 「 emo rap 」 和 「 internet rap 」 等的說唱派別 ，這幾年見証了從它們從雲端的小眾社群，隨著另類俱樂部文化的上昇，進入了年青人的視線變成了他們生活的主題曲，代言著一種非常切身卻又說不出來的集體失落感。
不可置疑的是， Bloodz Boi 已經是國內這方面的創作的表表者，亦已經有了一定規模的粉絲和同行的肯定，而且在這兩年間，也透過與海外不同的單位（如 Bala Club，Year0001，Eternal Dragonz 等）和藝術家（Organ Tapes，Epic B以及傳聞中的 Tohji + bod [包家巷]）的合作，新增了不少海外的支持者。
不過，其實他也有比較少人認識的一面，他是一個網上樂評人，他的豆瓣碟評的entries多達 6千多條，平均每天孜孜不倦的聽兩張新舊唱碟以及為其擇寫短評 。剛好與一些年青的 rapper 對「 舊 」時代的音樂嗤之以鼻相反， 他似乎就是對不同年代音樂文化開放的人。除此以外，他本身也是黑膠收藏者和DJ等，總之正如他所言，是一名典型的「互聯網重度用戶 」。可能正是如此，這也影響到他創作的多樣性。就此，我們簡單地問了他一些問題，順便追蹤一下他未來的去向。
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༞
問：我們好想已經好幾年沒有見過臉﹙上一次 Bloodz Boi 來港是許留在 XXX 辦的派對﹚了，我好記得你上一次見臉時你提過「感覺香港終於接軌了」，我一直都有偶而都有去想你這個意見，去重新思考一些關於甚麼是「 接軌」和「 接軌」什麼。經過這幾年後，對於所謂「場景」等你也有類似有關的想法嗎？尤其你這幾年也有在不同地區的製作人和廠牌也積極合作。
答：在那幾年我還是有涉足 「場景」 的，我覺得的「接軌」是一種文化的接軌，就是不止是吸收外面的文化，它也在學習和選擇適合香港的文化，這種感覺很好。但我最近幾年幾乎沒有什麼社交，我不太在意外面的情況，即使和我合作的音樂人都是在海外但也僅僅是音樂上的，我比較厭惡scene這個東西。
[youtube]https://www.youtube.com/embed/I6hdtoVLkgY[/youtube]
༞
問： 這幾年愈來愈追求風格化和個人化，以及演算法的聽歌模式的年代，音樂「被看見」的機會與以前的互聯網年代有一種很不一樣的意義。
我想很多人都你作為說唱歌手的個人出品很多關注， 但我看過你的豆瓣的個人頁，知道你也是一個很積極去寫和講其他人的音樂的樂迷， 我實在很佩服聽歌的廣泛性和關注的闊度， 有甚麼使你有這個不斷主動搜索音樂去聽和去寫的習慣呢？
答：因為我很喜歡音樂啊，哈哈，很簡單，就是從小養成的習慣聽什麼看什麼都愛研究和記錄，這些習慣是長時間形成的，我的聽歌方式和digging方式也是，我很難推薦給每個人，但我非常希望大家多去分享音樂，不管什麼，這是一種積極的態度和開放的心態。
༞
問：這幾年內地的饒舌文化在商業上的成功後變成了一個產業，甚至在主流層面上變成了一個文化輸出， 有傳媒說你是中國裡面emo rap 的icon 了，你會有覺得被這些環境和定義而被規範了你的創作嗎？
答：我不會的，emo rap也只是我的一部分吧，我最近一年兩年都是涉足沒有人聲的ambient以及non-music的類型，所以現在的我不太會想跟「 rap」 有關係，我也特別想讓我的聽眾和這些沒有關聯。
༞
問：2020 這個糟糕的一年差不多完結，你有甚麼展望和計劃嗎？
答：我做了很多東西，會慢慢的發，現在更傾向於發一張tape而不是一首歌，這樣更有意思和挑戰。
༞
問：2020 年的疫情把人與人從地域間區隔了，但社會事件比如BLM (Black Lives Matter) 「黑命關天 」把人的關系又連結起來，尤其是在音樂圈裡面不同的籌款活動等，你也會特別有一些想法想透過音樂去跟聽眾溝通或作連結嗎？
答：我參與了兩個project，一個是bubblegumviolence的合集，一個是year0001的合集，很榮幸可以參與到其中，我想很多人應該也看過我的觀點，在此就不多說了，作為一個表達者，我有義務用我的武器（音樂）去告訴身邊的人我對一些事情的看法。
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Bloodz Boi 的電台每月常駐節目將會於7號的下午10點開始。
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